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　　曾经有一次，一九〇〇几乎要离开这条大船，他说自己想要看看大海，换个角度，从陆地上看。但是，当他走上长长的悬梯，要沿着陆地与海洋的连接线从此岸走向彼岸的时候，却又突然停住了自己的脚步：“他停在那里，一只脚在第二级台阶上，另一只脚在第三级台阶上。他就这样久久地停在那里。目视前方，仿佛在找什么东西。”接着是转身，“重新登上那两级台阶，背对着世界，脸上带着一丝诡异的笑容。”就像没有人知道为什么他会和钢琴有着这样一种令人惊异的缘分一样，船上的人也同样不知道他在第三级台阶上看到了什么，他们的眼中只有夕阳，只有被夕阳染红的海水，还有海陆交界处穿梭的喧嚣与迷狂。　　在表达现代人的情感方面，巴里科是一个无可争议的高手，在凭借小说《海洋•海》一跃成为意大利年轻人中风靡一时的明星作家之后，他更是意气风发，用“笔调优美抒情神秘，故事仿佛寓言传说，意在表达现代人的情感与欲望”的后现代主义手法书写人类某一心灵深处的浮生风景。风景是断面式的，关照却是直逼灵魂的，这种关照是出于对于城市膨胀后人类生存的审视，更是现代世界里人类无家可归，被城市逼迫着延口残喘的结果的拷问。一九〇〇站在海洋和陆地之间，也同时站在艺术和现实之间，他觉得自己离艺术和心情很近，离现实和秩序很远：
我有年轻的几年，一杯喝酒，然后把酒放下，在桌子之后，桌子的其余部分，带七分角看世界，老人说雨是滑倒的，无法相信在世界上，时间从不说电子邮件，现实只是它在你面前太大了。在春天和秋天走了几个春天和秋天，半梦是四个海边，一个骑微风可以有几个桃花，而半挽马被触动。三英尺冷冻丝绸，剑灯反射雪花，少年最害怕白发，感情就像杀戮，谁卖掉了半杯，让我找到她，我迷恋，空白的书，荒野云。

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