电子版文凭证书◎伪造密苏里州立大学硕士毕业证书Q微:1

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    ————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————-/>  非常高兴最近有系列散文讨论的文章。各位畅所欲言,见仁见智。让我们受益颇多。这样的讨论正体现了百家争鸣,百花齐放的特色。除了对各位的讨论表示欢迎与支持外,这里冒昧对本版定位问题作以简单的说明。  一、关于本版的定位问题。中财网络文学原创版与其它不同的是,它发贴不需版主或编辑编发,但却受论坛的管理。我想,这是最大限度地体现网络文学的特色。中财是唯一一家对发文章付酬的网站。在文学网站中,有些仍有编辑编发,有些沦为版主编发,这些都是倒退的发表。它显然不符合网络的无限时空性这种特点。应该说,中财在这方面既体现了网络的特点,又加强了管理,这是本论坛的特点,任何定位都必须以此特点为准绳。因此,本版定位,就是一个“平等”二字。实际上,在本论坛活跃的作者,在各个层面上都具有广泛的代表性。不仅是初学者(当然这类作者所占比例大些),也有一些高手。本版的最高原则,就是平等。无论你是初学者,还是大作家(恕我孤陋寡闻,我从来没觉得有哪位作家大得足以让人顶礼腊拜的地位),你的脸面我不论识,你的大作家的名声我不晓得,所以,我就看你的文章能不能引起我的阅读兴趣,能不能让我这个门外汉读下去。我觉得你能感动我,你文章有新意,你的语言既通俗流畅又生动活泼,你的文章深刻(漂亮的话说了一大堆而实际上言之无物的东西很难说深刻),那就是好文章。所以,本版的定位就是一个平等的准绳,它能够包容一切身份,一切成就,一切层面。不容许那种把自己凌架于别人之上的把作者分成几类的作法和观念。在网上写字的,既有大作家,也有初学者,大作家之所以大,还在于他们能与初学者平起平坐地讨论问题。那种眼高于顶,自以为是的人,充其量是个半吊子,看不起初学者的人,与大作家是无缘的。在网上,既有小学生,也有博导级人物。这里咱不认你是小学生还是博导。咱只认文章。这是网络文学最好的特点,它比报纸刊物那帮编辑以自己的片面认识来定度文章发不发的局限性来说,明显是一种进步。这是历史发展的趋势。为什么好多成名的人物,学术大师,文坛巨人,都来触网?原因就是,是真正的大师,就是走在时代前头的。基于此,本版的定位,只能是“平等”对待各位朋友。  二、关于“四尚(即尚实、尚俗、尚雅、尚趣)的问题。我看有些表面化,其中把俗与雅并列在一起,似乎要说雅俗共赏,其实就说了一个意思,更何况俗与雅的区分,本身就是一种不够科学的划界。因为俗与雅的标准因人而异。如果说,我们把那些低俗的低级趣味与健康的审美观加以区别的话,俗表示的是那种低级趣味,雅又很可能是束之高阁的风花雪月,二者都难体现我们的基本定位。一旦提“尚俗”“尚雅”,就会被片面理解为低俗的东西也能够容忍,那种束之高阁的无病呻吟也能容忍,这两种倾向都脱离了我们社会精神塑造的现实需要,因此,是不能容忍的。这四个尚里,就一个尚实是比较明确的。因此,愚见以为,本版的定位不宜用这四个尚。本版需要的是百花园。  三、关于散文的概念。最近各位谈论散文,搬出了一些书里对散文的定义,这些定义,一般来说,仅仅是一家之言,在很大程度上,陷入了一个概念悖论:定义是定义自己不在定义里面的定义。因此,很容易显示出它的矛盾与谬误。我认为,所有关于散文的目前定义,都只能在这个意义上才能对我们有意义,那就是:某某人在散文上追求某个独特的风格。他的定义也就是他在散文上的个人追求而已。它无法形成对散文的普遍观念。正如巴陵版主所说:每个人都有自己对散文的定义。这可以理解为,每个人在以自己对散文的理解作来自己的追求。至于对这些追求的判断标准,我看还是一个文章的本质:社会性。所谓社会性,就是文章是拿来交流的。一时发贴,它就进入了社会的视野,如果有读者看,它就实现了语言交流的目的。散文不比小说,它需要明白晓畅地让社会成员大体看明白。因此,它就必须考虑自己的社会性。即散文就是要写成散体的供普通人能看明白的文章。  四、关于本版定位与加精华的问题。本版对加精华常常需要说明。本版关于加精华有专门的贴子,但过一阵子,新朋友来了,没有去看版面管理贴,所以就产生疑问。超版也要求加精华时要说明。其实,本版的加精华,无论是哪位版主操作,无论是前任版主,还是现任版主,所加精华的文章,大体上都体现了四个原则:  文章有新意、读来能感人、语言能生动、读后有思索。新意,就是力主创新;感人,就是散文把情与理融为一体;生动,就是语言求得流畅基础上有变化;读后有思索,那就是文章要有深刻的思想内涵。凡是加精华的,都有不会超出这四个原则中的一条。如果没有,那就不可能加精华。当然,不是说没加精华的就一定不是好文章。也不是说,符合这四个原则的都会加上精华。本版加精华,主要是一种比较的结果。有时候,一同上来的好文章特别多,对于版主来说,好文章总体上吊高了阅读的胃口,因此,加精华就是好上加好了。有时候,加的精华只是相对的好一些。更何况,本版主要是鼓励新朋友。  就我个人而言,对于常客来说,如果文章标题没有什么新意,特别是那些沿用名著的标题,或者说只是人云亦云的话题,我很难有耐心去点它或读它。当然,忙确实是一个原因。但从另一方面讲,题目老套,文章也就很难出新意。  我有时候对一些文章没有什么好感,这是大实话,不是因为它的观点与我不合,主要是它要么说了一些废话,要么说了一些不知所云的话,要么就是重复别人的文章。有的人,别人写了一篇什么文章,加了精华,计了酬,他也赶紧写这样的文章,不是提出自己的观点,而是把别人观点和写法题材等改头换面。这样的文章实在难以继续看下去。  当然,有些题目老,旧,内容写得很出色。也许有的朋友会对我只看题这种读法产生抵触情绪。我不是为自己辩护。一来,版主不是我一个人,好文章总体上不会埋没,二来,很少有人有那个推陈出新的能耐。三来,作为一个读者,我觉得没劲,至少与我的感觉的人不止我一个人。  说废话的文章,不仅仅是初学者的文章,甚至专业写手,为了文章而文章,常常信手涂抹一堆废话。这似乎形成了思维惯性。  就像我本人这样,把这个四项基本原则翻来复去地说,发了好见篇相同观点的贴子。这是因为,过一段时间,需要解释,就像“段首空两字,段间空一行,末尾加原创声明”这样的提醒文字一样,年年讲,月月讲,天天讲,讲得老朋友耳朵都麻了,还得不停地讲。这是没办法的事。  但作为散文,要是尽讲废话,特别是为写景而写景的文章,是对美学的极大误解。他们可能以为,语言华丽,堆词澡就等于美,或者以为,他们极尽雕刻之能事,就是艺术品。然而,语言的艺术却正在于它的明白流畅。在明白流畅里才能尽可能传达美的意象。  西方人有一种“美是无功利的”观点。这种观点谬种流传,产生的恶劣影响是很大的。特别是对初写作的人误导很大。所谓功利,也就是价值判断。首先,美是一个相对的概念,它是对比的结果,对比的过程就是一种价值判断过程。看见美女,我总要多看几眼。为什么呢?因为她形成了强烈的与周围环境的反差,正是在这种反差里,我才多看他几眼。可见,美是满足了某种欲望(爱美的天性人皆有之)的判断。它受制于一种价值判断。无功利的美是不存在的。  因此,如果说散文求美的话,它如果放弃散文的意义这个功能,单纯追求所谓的“美”,那就必然成为一无用处的一堆废话。  美,是一具有高尚格调的深刻内涵方面,而不在于它华丽的外表(堆出的词藻)
      我明显感触那是一起划在我心中的创口,伤在她的手上,我却感触模糊作痛。我想找纱布裹住她的手,却未然来不迭了,情急中,我从身上穿的T恤上撕下一条布。
    记从新疆回来后,又像一只小蜗牛一样,蛰伏在斗室里,和从前一样用匆忙的脚步穿梭在小城的大街小巷,重复着单调而乏味的生活,说白了,就是为生计而忙碌。但冥冥之中,西域的大漠丽日,沙海驼铃和旷野胡杨,如忆起我初生的爱子一般强烈地抨击着,使我不得不用自己多年来还没有在脑海中丢失的汉字把它们记下来,以慰籍我数日来挥之不去的对西域如牵念爱人般的心灵。之一:梦胡杨最初了解胡杨树是在朋友刘水先生写的小说《胡杨树》里。那时我还在读书,小说里留给我印象最深的一段话就是胡杨树“生而不死一千年,死而不倒一千年,倒而不朽一千年”。我当初为大漠里有这么一种顽强生命力的物种感到不可思议,由然而产生了一种敬慕和强烈的急于想见到这种高原之魂的渴望。从兰州出发沿河西走廊一直西行直至大漠腹地,人的思想会不止一次的会发生强烈的震撼和波动,这种思想的变化一方面是来自高原本身空旷、高远、苍茫、博大和神秘。昏黄的大漠遥无边际的在人的视野里无休止的延伸,和蓝天在苍茫遥远的天际相接,古人所言的天圆地方在大漠里不存在丝毫的怀疑,不到大漠要理解它的空旷和神秘是要具备丰富的想象力的。另一方面是被称之为沙漠的英雄之树的胡杨树带给你的。对于沙漠的描述见注于文字的大多称之为“死亡之海”,如果荒漠中没有胡杨树,是很难想象沙漠的生机与活力的。汽车飞驰于旷野之上,间或在路旁的沙凹里能寻到一丝半缕的绿色,要么是沙枣,要么是红沙柳,极具惰性的透出一点生命的活力,要在沙漠里看的真正的绿色,就必须找到胡杨树或胡杨林。在大漠中你只要能看到一株胡杨树傲岸、倔强、修长、挺拔地站立在大漠腹地,你就会感动不已,如果是一行肯定就有一片绿色的田园,如果是一片,那必然就是人们耐以生存的家园、村落或城镇。见到胡杨树会让人走一路寻思一路。胡杨树之于大漠里人类的繁衍和和文明的延续是多么的重要。一株胡杨树只要在荒漠中扎下根就会奇迹般地幻化出一片绿洲,而且久远的维系着绿洲的存在,进而诞生了家园、村落和城市,以信徒般的虔诚,使得大漠中形形色色的生命赖以久远的延续,于是家宅成长为村落,村落成长为城市,城市成长为绿洲,这是多么伟大而神奇的造作啊。听当地的人们讲,胡杨树在四季各有神韵。春日里,万物绿意萌动的时节,胡杨树把孕育了整整一个漫长冬季的生命活力如浴水芙蓉般,婷婷然引领着荒漠绿色生命的潮流,和着天山清冽甘醇的雪水,孕育出天山南北新的绿色和希望,这该是大漠的生命之基了;炎炎夏日,胡杨树身姿婀娜,极具灵秀,如大漠中列列燃烧的绿色火炬,于恬静与热烈中酝酿着生命的悠长与久远,这该是大漠的生命之光了;胡杨树最显精神的是秋季十月到十一月份,把一年来所有的浮华与荣光寄予在这个成熟的季节,在塔里木河畔成片的灿若朝霞和烈焰的胡杨林,在晴空和丽日下如中世纪欧洲油画般,在沙海之中镌刻出一幅幅亮丽宁静和谐的风景画,于是,摄影家和画家一次又一次的激发出与胡杨树般火一样的热情,把胡杨树的神韵与美传递到每一个人的遥想与梦里。它的傲岸身躯,它的钢骨铁枝,如大漠深处的一泓清泉,让人牵念不已。在茫茫沙海中最让人感慨万千的莫过于见到胡杨树被岁月和风沙剥光了皮,掏空了心而依然倔强地精神抖擞地挺立在那里,徒然使人产生一种难以言表的悲情。在沙漠中任何物种唯一的目的恐怕就是生存了。当朴实无华的生命经过数千年的艰辛历程,一千年、两千年、三千年,满目苍凉,千疮百孔地耗尽生命的最后一丝华光,凄然的饱含悲剧色彩史诗般的镌刻在大漠旷野上,成为永远的孤独和寂寞。大漠是它永远的归宿,两类相生相克的生命的较量,诞生出的是无数和谐宁静的家园,而活力没有生命亮色的枯木映着夕阳和黄沙成为人们视觉中新的风景画,装点着家宅的壁庭。每每看到广漠深处的生命之树,不得不让人又想起两位大漠的傲岸之躯来,他们与胡杨树透露出不羁和沧桑的美同在。先说众所周知的王昭君吧,这位出生在高山大河钟灵毓秀秭归的美丽女子,却是“一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏”,这位本不该大漠的女子把自己婀娜多姿,婷婷如胡杨树般的神话之躯只留在了世人的画图和奇思妙想中,在浩瀚无比的大漠中抱着琵琶,枕着明月,幽怨如伊犁河水,从异国的土地涓涓不息,流到了自己魂牵梦绕的故土,她的千年之躯如大漠旷野的胡杨一般,早已化作身千亿“散向峰头望故乡”了。天山南北荡起的片片绿洲和塔里木河畔茂密的胡杨林不再使这位远嫁塞外的女子有“画图省识春风面,环佩空归夜月魂”的遗憾和思念了,也省去了“独留青冢向黄昏”孤寂与苍凉。在伊利市的一个公园和乌鲁木齐市里一座不算太大的人们休闲纳凉的小山丘上都有一尊林则徐的雕像,雕像已在市场经济的大潮中充分发挥着作用,引得不少游客驻足瞻仰,间或还有虔诚者点起香火告慰这位在中国近代史上有浓墨重彩记载,拯救了无数血肉之躯的民族英雄,而自己却落得个如胡杨树般悲泣的命运,生时如胡杨树般挺着一身的钢骨奔跑在祖国大地和每一个人的灵魂的裂缝里。我想,他怎么也不会想到他的生命归属会与这浩瀚大漠同在,会在天山南北耗尽自己最后一滴血和泪。大漠淹没了他的身躯,但他的骨骼已象硅化了的胡杨树,如和田玉般晶莹剔透。而今,他的雕像静静的矗立在被人敬慕的地方,守望着一个个和谐、宁静、温馨、的家庭,从一个个斗方的窗户里飘出一串串笑声和他禁烟垦田的故事。而那些大漠中随处而生的胡杨树该是他的墓志铭了。

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