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　　在那些小演义里，主人公普遍被定位成是：笨拙的“公仆”、得寸进尺的引导干部……很鲜明，作家把小演义领会成了匕首和投，“拿起笔，做刀”，使大作完备了极强的揭穿与指摘的功效。她们把“政界”看成一个任由本人纵横奔驰的疆场。在她们可见，这个场子里充溢了一塌糊涂。这种办法并没有错。错就错在千人部分，千腔一调：多个作家笔下的人物面貌无甚辨别，格外一致，塑造本领也是出入无几、并行不悖。更加是在简单的故事类的政界小演义里，这种景象更是多如牛毛，大巨细小的“官人”们一致是扁扁的，标记化了的。大概生存中的“官人”真实如许。但我却感触，也不许废除如许少许大概：局部作家用偏狭义气代替了理性推敲，用哗众取宠而代替了坚固的局面塑造，用一经选择的素材代替了深度艺术创作。我所以质疑个中一局部这类小演义的作家究竟有几何公理想说。由于“千人部分”、“千人一腔”的本质是创作力缺乏，计划走一条捷径而不达，所以只好随声附和。同样是侯德云，他在《小演义的孙方友》一文中觉得，对“民族时令”的塑造，“是一场一直不肯变换目标的风，是长久的‘春风胜过大风’”。我感触这个论断套给“政界”嘲笑小演义，也颇具“引导”意旨。
　　岁月倏忽，孩童时的欢笑渐行渐远，老家的土坯墙在漫长的时光里一层层剥落，围着菜园子的篱笆早已化为泥土，我也一如破茧的飞蝶，抖落了原先那个简单的躯壳，在繁华的人海都市里踌躇而行。无数次的人事消磨中，我已忘记了生命的颜色，匆忙的时光再也不允许悠闲地仰望繁星散落的夜，独自一人的时候，才能用模糊的记忆回想童年的天空。听乡人说，老家村头的河叉已经干枯，那条记载童年的河流以及鱼在水中游，岸在船边走的童年的景象，是再也看不到了。

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